Escultor animalista · MálagaBronce a la cera perdida
Esculpo animales para contar lo que callamos.
Descubrir la obraHay animales que nos esperan toda la vida y otros que se van antes que nosotros. Yo los modelo en barro y los llevo al bronce para que lo que sentimos por ellos no se vaya nunca.
— EmilioMálaga
ILo que guarda cada animal
Animales en bronce que guardan algo nuestro: una espera, una calma, un orgullo que no hace ruido. Cada pieza nace de algo que sentí.
Lo que guarda cada animal
Un perro no disimula que te echa de menos. Un caballo no finge que está cansado. Por eso, a través de ellos, puedo contar lo que nos pasa a nosotros: lo que me ha pasado a mí y lo que he visto en otras personas.
Sentada en la ventana, mirando la calle. Lo que guarda no es la casa: es la espera de alguien que tarda en volver.
Nº 048 · 2026Gata en la ventanaObra · La sala
Cada pieza guarda algo: una espera, una despedida, una alegría. Pulsa una y te cuento cómo nació.
I
Los que viven cerca y los que alguien echa de menos: animales que guardan lo que sentimos.
5 obras
01Encabritado2026Bronce, pátina clásica · 62 cmEdición de 6Ver ficha →02Gata en la ventana2026Bronce, pátina negra · 46 cmPieza únicaVer ficha →
03Cabeza de toro2025Bronce, pátina clásica · 60 cmEdición de 5Ver ficha →
04León2025Bronce, pátina clásica · 64 cmPieza únicaVer ficha →
05Cabeza de caballo2024Bronce, pátina clásica · 58 cmEdición de 8Ver ficha →II
Cuando un cuerpo o un rostro cuentan mejor la soledad, la tensión o la ternura.
3 obras
8 de 42 obras
IICómo trabajo y cómo lo vivo
Barro, cera, fuego y bronce. Meses de oficio con las manos y un momento, siempre, en el que la figura empieza a contar algo mío.
Cómo nace una figura
01Barro·Los primeros días
El peso del animal, dónde apoya, cómo le cae la luz. Al principio todo es oficio: medir, quitar, volver a poner barro. Todavía no sé qué va a contar.
02Manos·Sin darme cuenta
Modelo por intuición, sin un plan cerrado. Y llega un punto en que la pieza empieza a cargar con algo mío: un cansancio, una espera, una alegría que no sabía que tenía. Es el momento que más quiero de todo el proceso.
03Cera·Cuando la miro
Muchas veces entiendo lo que sentía al ver lo que ha salido. Por eso no busco la anatomía perfecta: busco que el animal esté vivo, como hacía Rembrandt Bugatti.
04Fuego·Al soltarla
Del barro sale la cera y de la cera, el bronce. Es el momento que más cuesta: lo que era blando y mío se vuelve duro, para siempre, y empieza a ser de quien lo mire.
05Bronce·Cuando alguien la mira
No hago esto para que se admire la técnica. Lo hago para que alguien se acuerde de su perro, de su caballo, de su infancia. Cuando pasa, sé que la pieza está terminada.
— Emilio Molina
El proceso · seis fases, muchos días
86días · 6 fases
01Día 0
Barro·3–6 semanas
Barro sobre una armadura de alambre, palillos, vaciadores y los dedos. Aquí se decide todo: si el animal no está vivo en barro, el bronce no lo va a salvar. Es la fase en la que más me pierdo y la que más disfruto.
«Aquí es donde me olvido del reloj.»
02Día 35
Molde·1 semana
Cubro el barro con silicona, capa a capa, y encima una carcasa de escayola. El molde copia hasta la huella del dedo: lo que haya puesto ahí, para bien o para mal, se queda.
«Abrir el molde es el primer momento de nervios.»
03Día 42
Cera·1–2 semanas
Del molde sale una copia hueca en cera que repaso a mano. Es la última vez que puedo corregir con suavidad; después, todo será metal.
«La cera perdona; el bronce, no.»
04Día 53
Colada·2–3 semanas
La cera se baña en cerámica, el horno la derrite y su hueco lo llena el bronce líquido. Yo no hago nada: solo miro. Es el momento de más respeto.
05Día 71
Cincelado·1–2 semanas
Rompo la cáscara y aparece el bronce en bruto. Corto, sueldo y repaso con cincel y lima hasta que la superficie vuelve a parecer barro, con su huella y su gesto.
«Aquí descubro si la pieza sigue viva.»
06Día 82
Pátina·3–5 días
Caliento el metal y aplico las sales: el color aparece solo. Una capa de cera lo sella. Es la última firma de la pieza, y también la despedida.
«El color aparece solo; yo solo lo invito.»
Día 86
Un caballo que se levanta sobre sus patas. No huye de nada: por fin se siente libre.
Cuaderno del taller
IIIQuién está detrás
Soy Emilio Molina y no aprendí a esculpir en una escuela. Hace unos años una exposición me devolvió al barro y descubrí dos cosas: que se me daba bien y que me hacía feliz. Desde entonces trabajo por intuición: empiezo buscando la forma y termino, sin darme cuenta, volcando en ella lo que siento.
IVPocos y elegidos
Algunas veces al año modelo el animal de otra persona. Antes de aceptar, hablamos: tengo que sentir que puedo contar su historia.
Por encargo
La mayor parte de mi tiempo es para mi obra. Pero cada año acepto algunos encargos, casi siempre de alguien que quiere guardar a su animal para siempre. Antes de decir que sí, hablamos: tengo que sentir que puedo contar su historia.
Dudas
¿otra duda? escríbeme
Porque cada pieza es distinta y prefiero hablarlo contigo. Precio, disponibilidad y plazos te los doy en privado, sin compromiso.
Pocos, y no todos. Antes de aceptar uno hablamos por videollamada: si siento que puedo contar esa historia en bronce, seguimos; si no, te lo digo con franqueza.
Entre cuatro y nueve meses desde que aprobamos el boceto, según el tamaño. La fundición marca el ritmo.
Los encargos son piezas únicas. Algunas de mis obras salen en ediciones cortas y numeradas, y cada copia lleva su número grabado en la base.
Sí. Las piezas viajan aseguradas en una caja de madera hecha a medida, a toda España y a Europa.
Con un paño seco y cera microcristalina cada seis meses. En exterior la pátina evoluciona con los años, y eso forma parte de la pieza.
Escríbeme
Por una pieza, por un animal que no quieres olvidar o solo para decirme lo que has sentido al verla. Te contesto yo, con calma.
leo cada mensaje
